A história do Diário de Pernambuco

Por José Augusto Gonçalves

A historia a seguir é uma experiência, ou uma primeira amostra para a composição da nova base de dados da Coordenadoria de Periódicos. Além da pagina com informações técnicas, a proposta é a criação de uma nova página com informações de cunho histórico sobre as publicações, incluindo imagens das mesmas, e, também, informações sobre instituições que disponibilizam suas coleções para consulta.

O primeiro esboço foi feito com o Diário de Pernambuco, por ser este o periódico mais antigo ainda em circulação no Brasil e na América latina. Seria também uma homenagem? Ou ainda um protesto pelo não cumprimento (desde a década de 80) da Lei do Depósito Legal?

A seguir, a historia do Diário de Pernambuco

Fundado por Antonio José de Miranda Falcão, o Diário de Pernambuco iniciou sua circulação em 7 de novembro de 1825 no Recife (PE) como uma pequena folha matutina, medindo 24,5 por 19 cm. De acordo com o editorial de apresentação, declarava-se um simples “diário de anúncios”, com avisos de compra e venda de imóveis, objetos, leilões, aluguéis, ofertas e fugas e apreensões de escravos, além de informar sobre a movimentação portuária. Cada exemplar era vendido ao preço de 40 réis.

Crédito da imagem: http://ressurgirdahistoria.wordpress.com/

Em fevereiro de 1835, José de Miranda vende o jornal para o comendador Manoel Figueiroa de Faria, que o transforma em uma espécie de órgão oficial do governo provinciano, publicando atos oficiais desta época até 1911. Neste período, poucas interrupções ocorreram na periodicidade do jornal – a primeira se deu entre os dias 25 e 31 de março de 1901.

Ainda em 1901, após 65 anos à frente do jornal, a família de Manoel Figueiroa de Faria (que falecera em agosto de 1896) vende o jornal para Francisco de Assis Rosa e Silva, que, junto com o jornalista (e futuro deputado) Artur Orlando, inaugura uma nova fase do matutino. Via-se então uma nova apresentação gráfica, embora o jornal continuasse com quatro páginas.

Em 1908, aos 83 anos de existência, o Diário de Pernambuco passa a trazer o slogan “Jornal mais antigo em circulação na America Latina”. Em 1911, na esteira de distúrbios políticos ocorridos no Recife, o jornal é invadido e sua sede depredada, ficando sem circular durante 14 dias (de 10 a 24 de novembro). A circulação é retomada em 25 de novembro, para em seguida ser novamente interrompida, tendo o matutino reaparecido em janeiro do ano seguinte sob a direção do ex-chefe da policia local, Elpidio de Figueiredo. Nesta nova fase, o periódico assume uma posição contrária ao governo, que dura pouco tempo, sendo sua sede invadida e “empastelada” por governistas. Desta vez, fica fechado por 2 anos.

Reaparecendo em 1913, como propriedade do coronel Carlos Benigno Pereira de Lira – que contava com seu filho, Carlos Lira Filho, como redator chefe – o diário é direcionado à “imparcialidade para encarar os fatos que se desenrolam em nosso meio, quer em relação a politica geral do país, quer na do estado”. Dois anos após o seu reaparecimento, em 1915, a sede do jornal é novamente depredada por populares (indignados com o ato do Congresso Nacional que deu posse da província a Rosa e Silva, antigo proprietário do jornal, mesmo este tendo sido derrotado por meio de eleições majoritárias por José Bezerra).

Crédito da imagem: http://www.fundaj.gov.br/

Após uma série de negociações, em junho de 1931, Assis Chateaubriand adquire o jornal de Carlos Lira Filho, integrando-o aos Diários Associados. Três anos depois, em 1944, Lira Filho entra com pedido de falencia da empresa, alegando que o comprador não cumprira os compromissos assumidos na realização do negócio. Após troca de acusações, publicadas nos jornais do Recife e nos Associados da época, o processo de falência da empresa acabou sendo julgado como improcedente pela justiça, que decidiu pela manutenção do jornal nos Diários Associados. A partir de então, o jornal passa por grandes alterações, tendo aumentados seu formato (standard), número de páginas e material informativo. Neste período, passa também a adotar nova ortografia, então em vigor.

Ainda em 1931, em outubro, eclode na cidade o levante do 21º batalhão de caçadores, o que levou à prisão de gráficos, jornalistas e dois diretores do jornal – José dos Anjos e Salvador Nigro – acusados de participação e colaboração com a manifestação. O prédio do Diário de Pernambuco é novamente invadido, mas desta vez pela policia, que revistou todas as suas dependências e, em seguida, fecha o jornal. Dias depois, as prisões e a suspensão do jornal são revogadas por não haver indícios que comprovasse as acusações.

A sede do jornal conta com mais uma invasão na noite de 13 de setembro de 1932, por dois policiais armados que ameaçavam agredir defensores do ministro José Américo, considerado “inimigo de Pernambuco”. O episódio acabou gerando um protesto veemente da Associação Brasileira de Imprensa (ABI), que conseguiu quebrar a censura do governo estadual aos jornais pernambucanos. Liberto da censura, o Diário de Pernambuco toma novo impulso, com a criação de novas seções e a ampliação de serviços noticiosos, recebendo despachos de Chicago Daily News, United Press, Reuters, International News Service e British News Service. Mesmo assim, a censura se fez presente mais uma vez no periódico (e em no restante dos jornais do Recife) em 10 de agosto de 1936, quando a imprensa foi notificada pelo então Secretário de Segurança Pública do Estado, capitão Frederico Mindelo, que “a partir daquele momento, caberia as próprias empresas a responsabilidade pelo cumprimento das proibições, respondendo os diretores pelas desobediências às recomendações do governo estadual”.

Durante II Guerra Mundial, o jornal passou a publicar semanalmente um suplemento com notícias do conflito. Com o fim da guerra em 1945, seguindo a linha dos demais Diários Associados, o Diário de Pernambuco move uma campanha contra a ditadura de Getúlio Vargas. O ponto culminante da campanha acontece em 3 de março daquele ano, quando são assassinados o estudante Demócrito de Souza Filho (na sacada do jornal) e o carvoeiro Manuel Elias, ambos mortos por disparos da polícia. O fato se dá durante uma manifestação popular em frente à sede do jornal, que foi novamente invadido e empastelado pela polícia. O redator chefe, Aníbal Fernandes, e outros jornalistas da equipe são presos. O diário fica 40 dias sem circular, retornando apenas por força de mandado de segurança concedido pelo juiz Luiz Marinho. Pela luta empreendida, Assis Chateaubriand alcunha o jornal de uma “praça forte da liberdade”.

No decorrer de sua história, o Diário de Pernambuco foi vítima de censura por diversas ocasiões. Foi empastelado, depredado, teve exemplares rasgados e incendiados e deixou de circular por alguns dias nos anos de 1911, 1912, 1931 e 1945.

Colaboradores principais: Gilberto Amado (entre 1907 e 1908, quando publicou crônica diária na coluna “Golpes de vista”, sob o pseudônimo de Áureo), Assis Chateaubriand, Alceu Amoroso Lima (sob o pseudônimo de Tristão de Athayde), Otavio Tarquino de Souza, José Lins do Rego, Menotti del Picchia, Murilo Mendes , Augusto Frederico Schmidt, Gilberto Freyre , Austregésilo de Athayde, Álvaro Lins, Lindolfo Collor, Afrânio Peixoto, Medeiros e Albuquerque, Aníbal Fernandes, Mauro Mota, Barbosa Lima Sobrinho, Raquel de Queirós, entre muitos outros.

As sedes: A primeira sede do jornal ficava na Rua Direita, numero 267, no bairro de São José, na casa onde residia o seu fundador. Três anos depois, em 1828, instalou-se na Rua das Flores (hoje Matias de Albuquerque). Em 1831, nova mudança, para a Rua Corredor do Bispo (hoje da Soledade), numero 498. Depois para a Rua do Sol, na casa D1; para o pátio da Matriz de Santo Antonio; Rua das Cruzes; Rua Duque de Caxias e, em 1903, o jornal passa a ocupar o seu endereço mais famoso, na Praça da Independência, local que ficou conhecido como a “Pracinha do Diario”, onde permaneceu por mais de um século. O jornal transferiu-se em julho de 2004 para um novo prédio (que também funciona como sede do grupo Associados no Recife), na Rua do Veiga, número 600, no bairro Santo Amaro. O prédio na Pracinha do Diário foi adquirido pelo governo do estado, onde agora funcionam o memorial do Diário de Pernambuco e o arquivo público estadual Jordão Emerenciano.

Crédito da imagem: http://www.midiaindependente.org/

Onde consultar: A Fundação Joaquim Nabuco possui toda a coleção disponível em microfilme. A Biblioteca Nacional tem a coleção original, em papel, e em microfilme, num período compreendido entre 1825 e 1986, com algumas falhas.

Entre a teoria e a prática

Por Carolina Sena

Com quase quatro anos de atraso, o Ministério da Cultura finalmente começou a cumprir a determinação disposta no decreto nº 5.626, de 22 de dezembro de 2005, de garantir tratamento diferenciado aos surdos através do uso da Língua Brasileira de Sinais-LIBRAS. Oficialmente, pelo menos 5% do quadro funcional do MinC e de suas instituições vinculadas devem estar aptos a usar e interpretar a LIBRAS. Promover o acesso às tecnologias de informação e capacitar servidores, funcionários e empregados são os desafios que o Ministério tem à frente. Mas até agora, o mesmo não adequou seus portais na Internet ao sistema de janelas de intérprete. Cursos de capacitação em LIBRAS, no entanto, andam de vento em popa.

Pode-se imaginar que, teoricamente, agora, a comunidade surda possa sair de seu “casulo” e transitar nos espaços tradicionalmente criados para os ouvintes, sem receio de ser mal compreendida. Museus e bibliotecas, munidos de funcionários especializados, capazes de se comunicar em LIBRAS, finalmente receberão os surdos como seus usuários ouvintes.

Seria incrível se a Língua de Sinais pudesse operar milagres, permitindo, além da comunicação entre surdos e ouvintes, uma reeducação do olhar da sociedade em relação ao surdo – através do discurso do multiculturalismo em detrimento da noção patológica de surdez, banalizada.

Infelizmente, a forma como a disposição legal está sendo implementada não leva em conta uma série de questões. Receio que na Biblioteca Nacional, a exemplo do projeto de acessibilidade a usuários deficientes visuais, o treinamento de funcionários de atendimento especial seja estritamente técnico. No salão de Obras Gerais temos equipamentos para leitores cegos, com dois servidores capacitados para operá-los. Mas será o bastante? Quase não recebemos deficientes visuais, possivelmente por equívocos na nossa política institucional de acessibilidade. É possível que aconteça o mesmo no caso do atendimento ao deficiente auditivo, já que se mantém a mesma política de capacitação técnica do servidor, que se distancia de uma dimensão educativa e interativa mais ampla. O que sabemos sobre a cultura surda?

Precisamos ampliar as possibilidades de compreensão dos usuários deficientes auditivos. Seminários e convênios com o Instituto Nacional de Educação de Surdos (INES), a Federação Nacional de Educação e Integração de Surdos (FENEIS) e o Instituto Benjamin Constant seriam bem-vindos. O trabalho conjunto dos Ministérios da Cultura e da Educação é vital para que a implementação do decreto seja bem sucedida. Afinal, tratamos do encontro e de trocas entre culturas, de eliminação de preconceitos e do direito à diferença, não apenas de métodos e técnicas capazes do cumprimento à lei.

Em tempo: segundo o decreto nº 5.626, o serviço de atendimento ao usuário surdo estará sujeito a padrões de controle de atendimento e a avaliação da satisfação do usuário dos serviços públicos prestados. Assim esperamos...

Em pedaços

Uma reforma foi feita recentemente na fachada da Biblioteca Nacional. Mas os fundos, que dão para a Rua México, não foram agraciados. Ao que tudo indica, pelo menos, já foi aberta uma licitação para as obras.

Esse ano o Theatro Municipal completou 100 anos. Comemorados com uma revitalização espetacular. Ano que vem, a BN fará 200 anos (com o centenário do nosso atual prédio-sede, inclusive). Será que não merecíamos um tratamento igual ao dos nossos vizinhos?

Calasans Rodrigues e a BN dos anos 40

Para muita gente, especialmente para os cariocas, saudosos foram os anos 40. Deixados de lado a 2ª Guerra Mundial e um bom punhado de arbitrariedades da Era Vargas, o Rio de Janeiro vivia uma de suas melhores épocas. Copacabana era realmente a princesinha do mar.

Pois a Biblioteca Nacional também teve seus bons momentos por aí. Especialmente quando lemos uma reportagem sobre uma preciosidade de seu acervo na antiga revista Sombra, dirigida por Walther Quadros a partir de dezembro de 1940. Repleta de informações sobre viagens, belas-artes e a grã-finagem mundial, além de anúncios de tudo o que tinha de mais chique no Rio dos anos 40 – o grill da piscina do Copacabana Palace, as joias finas Mappin & Webb, o Tennis Club de Petropolis e incontáveis grifes de luxo –, a revista circulava com diagramação moderna e acabamento de primeira qualidade. Era uma espécie de Caras da época, mas com estilo e conteúdo.

Abaixo, o Livrada na Testa toma a liberdade de reproduzir trechos de um artigo de O. Calasans Rodrigues, antigo funcionário da BN nos anos 40, sobre a vida e a obra de Francisco Bartolozzi, publicado originalmente na Sombra nº 1, de dezembro/janeiro de 1940/41:

crédito da imagem: http://lagosmilitar.blogspot.com/

Francisco Bartolozzi – Notas sobre a vida e a obra de um gravador do sec. XVIII

Por pouco conhecidas que sejam as colleções de livros da nossa Bibliotheca Nacional, maior e mais lastimavel ainda é o silencio que geralmente reina em torno das muitas outras preciosidades postas, ali, à disposição do público.

Uma visita à Secção de Estampas causaria, sem duvida, grande surpresa a quem lá fosse ter, pois encontraria em profusão trabalhos dos maiores artistas que nesse genero se especialisaram: Durer, Rembrandt, Debucourt, etc...

Está largamente representada nessas colecções a obra de Francisco Bartolozzi, o gravador florentino cuja arte se manifestou por forma tão brilhante e cuja vida teve aspectos tão interessantes.

Nascido em Florença, em 1727, Francisco Bartolozzi, anos nove annos, já procurava manejar o buril na officina paterna de Caetano Bartolozzi, ourives florentino, e aos dez conseguiu gravar no cobre uma figura representando duas cabeças. Tal preciosidade surprehendeu seu pae, que desejando corresponder-lhe à vocação resolveu manda-lo para a Academia de Florença, onde iniciou os seus estudos sob a direcção de Ignacio Hugford, artista de certo prestigio naquella occasião.

(…)

Tinha Bartolozzi approximadamente treze annos quando foi entregue aos cuidados de Hugford, e a orientação que o preceptor imprimiu à educação artistica do principiante foi de importancia decisiva para sua carreira. Então, como aconteceu com tantos outros artistas, a Grecia antiga exerceu sobre o estudante sua habitual influencia. A paixão de Bertolozzi pelo antigo é manifesta; toda sua obra revela o quanto elle ficou impregnado da belleza hellenica. Comtudo, os exemplos da arte antiga bem como os dos grandes mestres florentinos formaram apenas uma parte do equipamento mental da sua arte; a observação da realidade, o estudo constante do vivo combinados com o temperamento proprio, foram, sem duvida, a causa do sucesso.

Foi nessa época, sob a direcção do professor inglez (Hugford), que Bartolozzi adquiriu a mestria do desenho tão admirada dos criticos de arte, de tal forma que, gravando um desenho executado por outro artista, sabia corrigir defeitos, melhorar ou aperfeiçoar delineamentos anatomicos, conseguindo assim, na gravura, realçar a belleza da obra original. Esse facto podemos verificar na Secção de Estampas da Bibliotheca Nacional, onde existe na pasta das peças de Bartolozzi uma estampa do artista, ao lado do modelo respectivo: um desenho original do pintor portuguez Henrique José da Silva, representando a Ascensão do Senhor.

Emquanto estudante na Academia de Florença, Bartolozzi fez relações de amizade com João Baptista Cipriani a quem, mais tarde, deveria encontrar em Londres.

(…)

Roma, a escola de perfeição ambicionada dos artistas, só era alcançada por muitos através de privações e toda a sorte de difficuldades. Ja vimos o jovem Cipriani emprehender essa jornada e a mesma influencia estimulante não faltou a Bartolozzi em sua vida de estudante. O termino dos tres annos de estudos dirigidos por Hugford foi assignalado com uma visita a Roma e, de volta, contando então dezoito annos de idade, elle foi para Veneza, onde, durante seis annos, praticou no atelier de José Wagner, um negociante ao mesmo tempo professor de gravura.

Veneza era então na segunda metade do seculo XVIII o jardim de prazeres da Europa. Escriptor contemporaneo nos descreve a vasta “Piazza”, concorrida por uma multidão formada pelas mais variadas camadas sociaes: senadores envergando vestes rubras; viajantes das capitaes do norte; abbades de cabelleiras empoadas; poetas sem fortuna; “femmes capricieuses, maris sans cervelle, cavaliers servants”; todos identificados na mesma finalidade – o divertimento, o prazer. É provável que o aprendiz-gravador, apezar de sua idade, não partilhasse dessa vida de prazer que empolgava a cidade magnifica; pelo contrario, esses seis annos talvez tivesse empregado no constante labor e perseverante esforço para melhorar certos detalhes technicos da arte exigidos por Wagner.

Quando regressou a Veneza, depois de curto estagio em Roma, não era mais um aprendiz, mas um gravador consummado, cujo nome já alcançara notoriedade na Europa, no tempo em que monarchas e potentados tinham orgulho em attrahir para si nomes em evidencia nas letras e nas artes. Foi nessa occasião que um acontecimento marcante teve logar na vida de Bartolozzi – a sua ida para a Inglaterra.

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O habil burilista e aguafortista Francisco Bartolozzi, estabelecido na grande metropole (Londres) desde 1764, logo adoptou a nova maneira de gravura e com tal felicidade que cedo eclipsou os poucos artistas que o precederam. Seu temperamento artistico inclinado para a interpretação do bello encontrou na “stipple engraving” o recurso mais valioso, mais adequado e mais rapido para varios generos de gravura, principalmente para o retrato e outros assumptos em que a anatomia artistica predomina e nos quaes a graça e a ligeireza são caracteristicas valiosas.

(…)

Durante trinta annos Bartolozzi exibiu frequentemente nos salões da Academia Real. Trabalhador incansavel, era visto em actividade em sua officina de gravador até tarde da noite para retomar a tarefa no dia seguinte, pelas seis da manhã. Isso explica o elevado numero de 2.200 estampas arroladas por Andrew Tuer (“Bartolozzi and his work”), seu melhor biographo, durante uma longa vida de 88 annos, das quaes 38 vividos na Inglaterra, sua patria adoptiva, onde elle gravou quasi toda sua obra. É bem verdade que nesse numero estão incluidos numerosos pequenos trabalhos, como vinhetas para livros, programmas de bailes, bilhetes de festas de beneficio, etc.

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Em 1802, Bartolozzi, deixando a Inglaterra definitivamente, foi para Lisboa contratado afim de dirigir o curso de gravura na Imprensa Régia.

Não foi tão feliz em Portugal como era de esperar a phase final da carreira do glorioso gravador. Sobrevieram difficuldades ao exercicio das suas actividades no professorado da Imprensa Régia. A idade avançada do mestre de gravura é um dos motivos que um critico portuguez aponta como a causa de algumas contrariedades que teve de enfrentar. Comtudo, conseguiu formar em Portugal uma geração brilhante de gravadores, alguns dos quaes mais tarde vieram para o Rio de Janeiro trabalhar na Imprensa Régia então havia pouco fundada.

(…)

Numerosas chapas gravadas por Bartolozzi e gastas por excessivas tiragens têm sido retocadas e re-estampadas em épocas recentes. A alta cotação das suas estampas tem sido tambem um incentivo à falsificação e imitação, havendo já sido postos à venda exemplares espurios, tão semelhantes aos verdadeiros que illudem aos proprios conhecedores.

O. Calasans Rodrigues

Aquecimento gelado

crédito da imagem: O Globo

Às 9 da manhã do dia 11, oito servidores do Ministério da Cultura prendem duas faixas anunciando sua paralisação na entrada principal do Edifício Gustavo Capanema, no Rio. Como a chuva fina e o vento gelado parecem ter deixado o restante dos funcionários do MinC em casa, o que dá o tom da manifestação é apenas o conjunto de faixas, que atenta para o não cumprimento do acordo para o plano especial de cargos da cultura, quebrado pelo governo. Os oito servidores mal dão conta do entra-e-sai na entrada do prédio, que abriga, além de escritórios do Iphan, da Funarte e da Biblioteca Nacional, gabinetes do Ministério da Educação, da Embrafilme e da Fundação Nacional do Livro.

“Hoje mais cedo um cara da Embrafilme tava todo estressado aqui, não parava de gritar. É que hoje é o prazo de entrega de papéis da volta dos anistiados da Embrafilme”, diz a servidora Paula Nogueira. Um desses anistiados, ao entrar no Capanema, deseja sorte ao minguado piquete da cultura. Às 9h15, o grupo chega a ficar alguns minutos com apenas três pessoas. Isabel Costa, uma dessas três, faz o que pode: “Trabalho aqui e conheço algumas pessoas que entram, assim de vista, mas não todos”. Pouco tempo depois, cerca de 10 funcionários se aglomeram no piquete.

Às 9h30, os escritórios da Biblioteca Nacional no Edifício Debret estão abertos. Perguntado se haveria expediente naquele dia, o guarda da entrada afirma que sim. Vozes vindas das salas internas confirmam a versão do guarda. Quinze minutos depois, na entrada da Rua México, o piquete do prédio-sede da Biblioteca Nacional reúne 14 pessoas. Elas formam uma linha consistente para barrar a entrada de um eventual fura-greve. Mas, por conta da chuva e do frio, ficam aninhadas do lado de dentro do prédio. Aos que passam na rua, fica a impressão de que quase ninguém cuida da entrada.

Às 10h15, já cerca de 30 pessoas se reúnem no piquete do Capanema. Na BN, após uma breve esvaziada na hora do almoço, o turno da tarde assume a portaria da Rua México (sem contar os funcionários que se aglomeram na entrada principal do prédio). A adesão, no fim das contas, não foi ruim: há quem diga que os números mais baixos de piqueteiros estão nos fins de greve. Estamos, por sinal, preparados para mais uma?